文|章魚哥

編輯|比奇堡

一、引言

從符號(hào)學(xué)角度出發(fā)，符號(hào)可以分為語言符號(hào)和非言語符號(hào)。非言語符號(hào)與語言符號(hào)一樣重要。

在日常生活中，尤其是在影視作品中，許多信息都是通過非言語符號(hào)傳遞的，甚至比之語言符號(hào)，非言語符號(hào)傳遞出的往往是更真實(shí)的信息。

非言語符號(hào)主要包括視覺符號(hào)和聽覺符號(hào)。

研究通過對(duì)電影《小丑》中的非言語符號(hào)的分析，進(jìn)一步闡釋了電影場(chǎng)景中非言語符號(hào)（如聽覺非言語符號(hào)、體姿語和陳設(shè)環(huán)境等）的含義，加深觀眾對(duì)電影的理解。

二、非言語符號(hào)

1、非言語符號(hào)的概念

非言語符號(hào)主要是指除口頭發(fā)音和筆頭書寫（即語言符號(hào)）外還能傳遞信息的各種規(guī)約性或非規(guī)約性的以視覺或聽覺為信息載體的符號(hào)或標(biāo)記。

比如面部表情，衣服上的花紋，空間環(huán)境，色彩，聲音等都是非言語符號(hào)的一種。

像日常生活中的交通信號(hào)燈也是一種典型的非言語符號(hào)，綠色信號(hào)燈傳遞出了“行人可以過馬路，汽車停止過馬路”的規(guī)約性信息。

非言語符號(hào)與語言符號(hào)一樣是人類重要的交際工具，能在特定的社交場(chǎng)合傳達(dá)特定的信息。非言語符號(hào)可以清楚地傳遞出其人物載體的隱藏信息和真實(shí)意圖。

在人際交往過程中，非言語符號(hào)和語言符號(hào)指向不同時(shí)，非言語符號(hào)往往傳遞出的是真實(shí)的信息。

例如，當(dāng)一個(gè)人去面試時(shí)，面試官問他是否緊張，面試者說不緊張，但他緊握著手，身體緊繃。他的身體動(dòng)作顯然表明了他緊張的真實(shí)情況。

2、非言語符號(hào)的分類

非言語符號(hào)通?？梢苑譃橐曈X非言語符號(hào)和聽覺非言語符號(hào)。視覺非言語符號(hào)包括面部表情、體姿語、陳設(shè)環(huán)境等。

（1）面部表情

人們可以用不同的面部表情來傳遞不同的信息，表達(dá)情感，呈現(xiàn)內(nèi)心世界。通過面部表情人們可以直觀地感受到對(duì)方的高興與悲傷，憤怒與惶恐等情緒。

面部表情似乎是可以被輕易識(shí)別清楚的，然而面部表情往往不是一種單一的形式，它可能是幾種表情的組合。比如厭惡與懼怕、微笑與淚水、恐懼與興奮等。

復(fù)雜的面部表情可以傳達(dá)無數(shù)的情感信息，更能吸引人們的視線。

有研究人員用現(xiàn)代技術(shù)分析出世界名畫《蒙娜麗莎》人物的表情中同時(shí)含有高興、厭惡、恐懼和憤怒四種表情。

通過對(duì)影視作品中的人物的面部特寫的分析，觀眾可以更好地了解人物的內(nèi)心世界。

（2）體姿語

非言語符號(hào)學(xué)分析的另一個(gè)主要領(lǐng)域是體姿語。體姿語就是指用身體包括手，頭等其它肢體姿勢(shì)進(jìn)行信息傳遞的符號(hào)語言。

在聾啞人中手語的應(yīng)用充分體現(xiàn)了非言語符號(hào)的重要性。

舞蹈更是將體姿語的豐富性和重要性體現(xiàn)得淋漓盡致。舞者通過各種各樣的肢體動(dòng)作，面部表情，加上陳設(shè)環(huán)境和音樂的輔助表達(dá)情感，交流思想。

舞蹈起源于勞動(dòng)，是一種用身體語言表達(dá)思想和情感的方式，在各個(gè)民族和文化中都是必不可少的表達(dá)和交流的符號(hào)。

舞蹈在古代可以用于祭祀，現(xiàn)代人們經(jīng)常用于健身運(yùn)動(dòng)。甚至動(dòng)物也需要舞蹈非言語符號(hào)來傳遞信息，比如蜜蜂用于求偶。

（3）陳設(shè)環(huán)境

人物所處的周圍空間、環(huán)境氛圍和物品陳列擺設(shè)等非言語符號(hào)可以傳遞出故事背景、地點(diǎn)環(huán)境等信息，可以起到鋪墊情節(jié)發(fā)展的作用。陳設(shè)環(huán)境一般有其規(guī)約性的意義。

比如臥室中掛著的風(fēng)水畫中的水流方向朝向屋內(nèi)表示財(cái)源滾滾。書桌一般不擺放在門口的位置，否則會(huì)給人不安的心理感受。

古人認(rèn)為石獅子有鎮(zhèn)邪的作用，所以在古代的官府或者大戶人家會(huì)在大門口擺放石獅子。

優(yōu)美的環(huán)境給人好的心情，惡劣的環(huán)境營造出沉悶或煩躁的氛圍。堆滿垃圾，爬著老鼠的街道必然會(huì)給人壓抑感。

3、非言語符號(hào)的功能

非語言符號(hào)系統(tǒng)交流是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的心理過程，對(duì)語言交際具有補(bǔ)充、替代、強(qiáng)調(diào)、重復(fù)等作用。

我們可以使用非言語符號(hào)來補(bǔ)充言語表達(dá)中缺乏的信息。例如，當(dāng)有人問你教學(xué)樓在哪里時(shí)，你用口頭的方式告訴他教學(xué)樓大致的位置，再用手指指出具體方向。

然而，如果你只是指出方向，而不是口頭告訴他，這就執(zhí)行了一個(gè)替代的功能。

如果你說話時(shí)故意提高聲音或延長音調(diào)，這就體現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)的功能。邊點(diǎn)頭邊說“同意”，這體現(xiàn)了重復(fù)的功能。

三、電影《小丑》中的非言語符號(hào)分析

由華金·菲尼克斯主演的電影《小丑》于2019年在美國上映，深受公眾歡迎。

這部電影的背景是20世紀(jì)80年代的美國哥譚市，講述了生活在社會(huì)底層以扮演小丑為生的主人公亞瑟在社會(huì)的壓迫下逐漸精神崩潰，成為罪犯的故事。

1、電影《小丑》中人物的面部表情

在電影《小丑》中，面部表情的非言語符號(hào)得到了充分利用。

電影中主人公亞瑟有一種控制不住自己發(fā)笑的病癥，無論是悲傷還是痛苦，是委屈還是恐懼，都是在不合時(shí)宜的“笑”的基礎(chǔ)上表達(dá)的。

影片中主人公亞瑟的“笑”是壓抑和悲傷的。情緒表達(dá)的高度反差給電影營造了一種壓抑的氛圍和強(qiáng)烈的緊繃感。

電影開始時(shí)，坐在梳妝臺(tái)前的亞瑟，嘴上涂著鮮紅色的口紅，用手指強(qiáng)行把自己的嘴角拉上去，強(qiáng)迫自己露出笑容的表情，一滴眼淚卻不受控制地留了下來。

本該傳遞出快樂情感的“笑”，此刻觀眾卻在他白色粉末的小丑妝容里，在他猙獰的笑容里感到了壓抑和悲傷。

影片中主人公亞瑟的“笑”是也痛苦和絕望的。

電影中扮演小丑的亞瑟經(jīng)常在街道上遭到欺負(fù)和戲弄，一群人將他的廣告牌扔來扔去，亞瑟畫著小丑妝容的臉上滿是無措地跟著工作牌被扔的方向徒勞地跑來跑去。

亞瑟在公共汽車上善意地逗小女孩兒開心，但他又突然不受控制地放聲大笑，他的嘴角向上，眉頭緊鎖，眼神痛苦。

一邊搖頭試圖向小女孩的媽媽解釋他對(duì)小女孩沒有惡意，一邊用雙手捂住嘴試圖阻止自己發(fā)笑。

本是善意的舉動(dòng)卻因?yàn)樽约翰皇芸刂频牟∏閹砹讼喾吹男Ч?，本該使人感到愉快的笑容卻讓觀眾感受到了他內(nèi)心的痛苦和絕望，巧合的沖突加深了悲傷與幸福的對(duì)比。

2、電影《小丑》中的體姿語（舞蹈）

電影中有很多亞瑟跳舞的場(chǎng)景，尤其是在公共廁所和樓梯上的舞蹈是這部電影最精彩的部分。

主人公亞瑟的每一次舞蹈都給觀眾呈現(xiàn)出其內(nèi)心的波動(dòng)，是逐漸成為真正的小丑的內(nèi)化表達(dá)。

在地鐵里殺死了三個(gè)欺負(fù)他的人的亞瑟，經(jīng)過憤怒、恐慌和無措后，他瘋狂地奔跑著逃離了地鐵站，躲進(jìn)公共衛(wèi)生間里急促地喘息著。

雙手堵住門板，雙腳開始交叉滑動(dòng)，他開始了影片中的第一次舞蹈。徐徐張開舞動(dòng)的雙臂，迂緩的肢體動(dòng)作仿佛是為迎接“小丑”到來盛大的歡迎儀式。

緩慢扭曲的舞姿暗示著主人公亞瑟內(nèi)心發(fā)生了不可逆轉(zhuǎn)的質(zhì)變，這表示他開始放棄理性善良的人格，盡情地讓意識(shí)沉醉在殺人后的亢奮中。

他開始成為一個(gè)真正的小丑，開始對(duì)這不公平的、陰暗壓抑的社會(huì)進(jìn)行了反抗。舞蹈最后他張開雙臂仿佛是在迎接內(nèi)心“小丑”的到來。

小丑人格最終釋放的標(biāo)志是在他前往脫口秀節(jié)目《默里·富蘭克林》的途中，他跳下長長的樓梯時(shí)的舞蹈。

影片一改之前的沉悶色調(diào)和壓抑的背景音樂，隨著一段十分歡快、節(jié)奏感十足的搖滾音樂，亞瑟開始了歇斯底里的舞蹈。

即興歡快的步伐，身體的瘋狂扭動(dòng)表明亞瑟完全釋放了自己。

影片最后，被這個(gè)社會(huì)認(rèn)作垃圾的底層人民終于在壓榨和逼迫下爆發(fā)，暴動(dòng)開始了。人們都帶著小丑面具，在街上開始狂歡，他們伸出雙臂歡迎“小丑”亞瑟的到來。

亞瑟站在警車上緩緩跳起了舞，“小丑”的“信徒們”在下面歡呼。反抗命運(yùn)的勝利之舞拉開了“小丑”犯罪道路的序幕，將電影推向另一個(gè)高潮。

3、陳設(shè)環(huán)境

影片中充斥著大量灰色和陰暗的環(huán)境。

亞瑟的化妝室里晦暗的環(huán)境和化妝鏡上亮與不亮混雜在一起的燈泡，陰暗潮濕的道路，冰冷感的建筑物，明明滅滅的燈光。

滿目垃圾的街頭等環(huán)境都給觀眾塑造了一個(gè)充滿年代感和壓抑破敗氣息的時(shí)代背景。城市里無處不在的垃圾是觀眾在影片中見到最多的景象。

電影中有這樣一幕，畫著小丑裝扮，在街道上舉著廣告牌賣力工作的亞瑟遭到一群人的戲弄。

他們將亞瑟的廣告牌奪走并丟來丟去，又將亞瑟拖到滿目垃圾的巷子里暴打一頓后丟在了垃圾堆里。這暗示了在富人眼里底層小人物的亞瑟就如同這個(gè)城市的垃圾一樣。

充滿著孤獨(dú)冷寂氛圍的街頭人群聚集，卻無一人對(duì)亞瑟伸出援助之手，這個(gè)城市到處都充斥著令人窒息的壓迫感和一觸即發(fā)的暴動(dòng)氣息。

影片中的陳設(shè)環(huán)境的非言語符號(hào)可以給予觀眾體會(huì)人物情緒和時(shí)代背景最直觀的觀影環(huán)境，但有些視覺非言語符號(hào)有其隱藏的含義，比如這部影片中的時(shí)鐘。

在由政府資助的心理咨詢室里，心理治療師為亞瑟進(jìn)行心理疏導(dǎo)時(shí)，畫面卻一下跳轉(zhuǎn)到亞瑟在白色病房里不斷用頭撞門的場(chǎng)景。

此刻病房里的墻上掛著一個(gè)11點(diǎn)11分的時(shí)鐘，與心理咨詢室里時(shí)鐘的時(shí)間一模一樣。這暗示了心理治療師給亞瑟進(jìn)行治療可能是亞瑟在壓抑和壓迫中為自己疏解壓力的一種幻想。

而時(shí)鐘再一次出現(xiàn)是在亞瑟被解雇后回到工作場(chǎng)所取自己的物品時(shí)，他一拳打在了時(shí)間是11點(diǎn)11分的時(shí)鐘上。

亞瑟打破的不是時(shí)鐘，而是自己想要在不公平的社會(huì)得到一絲喘息的幻想，他已經(jīng)不再幻想去壓制自己內(nèi)心的“小丑”。

樓梯也在影片中多次出現(xiàn)。亞瑟每次回家時(shí)都要爬過一段很長的樓梯，往上走時(shí)，他每次都背脊佝僂，腳步沉重又緩慢。

向上攀爬樓梯象征著亞瑟在竭力壓制內(nèi)心惡念，努力融入社會(huì)，尋求認(rèn)同，向遠(yuǎn)離地獄的方向前進(jìn)。

而在亞瑟下樓梯時(shí)，無論是被解雇后從工作場(chǎng)所里的樓梯向下走，還是在前往脫口秀節(jié)目《默里·富蘭克林》的途中，在樓梯上從上往下舞蹈，都是腳步歡快，面露輕松。

從樓梯的上面走到下面的過程象征著亞瑟意識(shí)的沉淪，生活的下陷。

4、電影《小丑》中的聽覺非言語符號(hào)

在電影中，聽覺非言語符號(hào)無處不在。亞瑟跳舞的純音樂，街頭汽車和人群的川流不息都是聽覺非言語符號(hào)。

在影片最后發(fā)生暴動(dòng)的騷亂場(chǎng)景中，持續(xù)不斷的高音警報(bào)器和火警警報(bào)聲以及混亂奔走的人群都營造出了強(qiáng)烈緊張的氛圍。

小丑人格的第一次釋放是亞瑟在地鐵上第一次殺人時(shí)。

在地鐵里，三個(gè)穿著西裝的男人調(diào)戲一個(gè)女人時(shí)，亞瑟的病復(fù)發(fā)，他不受控制地大笑了起來。這三個(gè)人認(rèn)為亞瑟是故意挑釁他們，所以他們故意取笑并毆打亞瑟。

這一過程伴隨著地鐵持續(xù)、尖銳和快速的轟鳴聲，地鐵即將停止時(shí)與鐵軌摩擦的聲音，以及沉重而壓抑的背景音樂。

亞瑟最終在這個(gè)社會(huì)的逼迫下爆發(fā)，槍殺了其中兩人。亞瑟追著逃出了地鐵的第三個(gè)人，隨著第一聲、第二聲、第四聲槍響，他殺死了第三個(gè)人。

這時(shí)，亞瑟的大腦出現(xiàn)了一個(gè)尖銳的長時(shí)間的電流聲，這表明亞瑟的精神已逐漸崩潰，他內(nèi)心的“小丑”慢慢被釋放出來。

在這些聽覺非言語符號(hào)營造的緊張壓抑的氛圍中，亞瑟經(jīng)歷了第一次殺人，完成了“小丑”人格的第一次轉(zhuǎn)變。